膝から太腿、腰までを一枚の薄い肌色のナイロンが覆う。素肌より少し滑らかで、素肌より光を曖昧に散らし、素肌より温度が一段階低そうに見える。脚に纏わる第二の肌として、現実の肌の上に重ねられた物質的な平面。 パンスト(ぱんすと)とは、パンティ部分とストッキングが一体化した女性用脚衣の俗称である。正式名称は「パンティストッキング」(あるいは「パンティーストッキング」)で、英語では pantyhose(米)・tights(英)が対応する。日本のフェチ文化では、脚部全体を肌色の透け素材で覆う独自の表現体系の中心に位置している。

開発と日本での商品化

パンティストッキングは、一九五九年に米国の Allen Gant Sr. が原型を開発し、一九六〇年代に大量生産が確立した。一九六三年に米国で商品化が進み、ミニスカートの流行と相俟って一般化した。

日本では、厚木ナイロン工業(現アツギ)の創業者・堀禄助が米国から取り寄せたサンプルを元に研究開発を進め、一九六八年(昭和四十三年)に国産品の製造を開始した。当初は伝線したものを修理する業者がいるほどの高級品・希少品だったが、量販体制の整備とともに普及品となり、一九七〇年代以降は日本女性の標準的な脚衣となった。

ストッキング(吊りストッキング、太腿で止めるタイプ)に対して、パンストは腰から下を一体で覆う構造で、ガーターベルトを必要としない簡便さが普及の決定要因となった。

ファッションとしての変遷

一九六〇年代後半から七〇年代のミニスカート流行、八〇年代のボディコン・OL ファッション、九〇年代の OL 文化の最盛期を通じて、パンストは「働く女性」「フォーマルな脚装い」の標準として定着した。日本の OL 文化において、スーツとパンストはセット表記の対象であり、企業によっては明確な着用規定が存在した。

二〇〇〇年代以降、若い世代を中心に「パンスト離れ」が進み、生足志向・ストッキングタイツ志向・レギンス志向に多様化した。とはいえ、フォーマルな職場・冠婚葬祭での着用習慣は継続しており、商業 AV・グラビアでは OL 系・秘書系・教師系のシチュエーション衣装として継続的に登場する。

フェチ対象としての構造

パンスト・ストッキング・タイツを脚衣全般のフェチ対象とする嗜好は、欧米でも leg fetish/stocking fetish の名で長い歴史を持つ。十九世紀末にすでにクラフト=エビング『性的精神病理』が女性脚衣への偏執を症例として記述しており、二〇世紀以降のピンナップ文化・映画文化(マレーネ・ディートリッヒ、リタ・ヘイワース)で性的記号として確立した。

日本のパンストフェチは、欧米の伝統と並行しつつ、日本独自の細分化を発達させた。具体的には、(一)肌色(ベージュ・ヌード)の透け方への注目、(二)黒パンスト・シアータイツの色彩フェチ、(3)伝線(ラン)した状態の偶発的扇情、(4)パンスト越しの手コキ・脚での擦り付け(パンスト射精)、といったサブカテゴリがある。

視覚的・触覚的訴求

パンストの扇情性は、視覚と触覚の両系統で説明される。視覚的には、脚部の凹凸を一層滑らかな表面で均しつつ、肌色を通して透かす二重の効果が「素肌でも完全な裸でもない」中間的状態を作る。完全な裸足より、薄い人工的な皮膜越しの脚の方が扇情性が高い、という逆説は二〇世紀のグラビア・広告写真で繰り返し再現されてきた要出典。

触覚的には、ナイロン・ライクラの滑らかな表面が独自の触感を持つ。手で撫でる、唇で触れる、相手の脚を絡めるなどの感覚は、素肌とは異なる質を持ち、これ自体が嗜好の対象となる。商業 AV では手コキ・フェラチオ の周辺演出として、パンスト越しの愛撫・摩擦が定番のシークエンスを成している。

演出の典型

商業 AV ・着エロ における典型的なパンスト演出は、いくつかの定型に整理できる。

OL・秘書設定の脚演出。スーツ姿でデスクの下にしゃがむ、コピー機の前で屈むなど、業務動作の合間に脚部が強調される構図。一九九〇年代の OL もの作品で確立した定番である。

伝線(破れ)演出。激しい行為のうちにパンストが破れ、その破れ目から肌が露出していく過程。一気に脱ぐのではなく、段階的に破れていく時間性が独自の興奮を生む。

黒パンスト・シアータイツの色彩演出。黒の引き締まった視覚効果、デニール数(厚み)の違いによる透け方の段階。三〇デニール・八〇デニール・一一〇デニールでそれぞれ異なる視覚的訴求を持つ。

関連項目

• ストッキング
• タイツフェチ
• 下着フェチ
• ランジェリー
• ノーパン
• ヒール
• 着エロ